2022-9-19 濤濤
關于比較
審美是一個宏大的話題，無論是文學、影視、視覺、時尚等我們都可以審視它們的 “美”。不同領域的 “美” 有不同的形式，不同的立場，不同的角度，不同的原則。
在這里，我們不談具體某個領域審美的規則和方式，我們來講講提升審美的具體做法。
講一個例子，在國內，我們普遍覺得女生在對穿衣打扮的審美上比男生更優，對于其它經過設計的事物所展現的審美也比男生更好。這種差別在高中時期便逐漸放大，在大學中就能明顯得感覺出來這一點。
這是由于基因天賦論導致的嗎？
是也不是。女生愛美這點是一個既成的事實，有比較大的先天因素，而因為對美好事物的追求比男生更強烈，所以在審美上整體大于男性。
但大家要注意，這個因果關系的模型太過簡陋，我們要進一步來分析為什么對美好事物的追求就能導致審美上的差異，這就是我們提升審美的關鍵，先從衣品講起。
原因1：
基于對美的追求，女生往往會花更多的時間在穿衣打扮上，也就意味著要購物。無論是在商場還是淘寶，女生逛起來的熱情與時長都遠遠大于男生，這造成了女生在查看數量上也遠遠大于男生。
這就和很多設計前輩告訴你要 “多看” 的做法是一樣的，通過量變引起質變，只要你看的夠多，審美自然就可以提升了。
這話說的頗有道理，但依舊在推理上站不住腳。因為，量變為什么一定就能產生質變？這個變化的邏輯依據是什么？在青銅段位里打了一萬盤，也不代表一定能打進最強王者不是。
所以，這就是要引入第二個原因，關于對比。
原因2：
女生逛街能逛這么久，往往在除了看以外，還會做一件事，就是大量的試衣服（此處被我言中的女性同學可以點個贊讓我看見你們的雙手），經常抱了一整籮筐的衣服進試衣間，在里面對著鏡子鼓搗擺 Pose 大半個小時，然后才能挑選一兩件自己喜歡的出來，或者干脆一件也不要。
嗯，不要問我是怎么知道的……
在這個過程里，就發生了提升審美中最重要的一環 —— 對比。通過大量的對比，來找出好看的、高級的、適合自己的衣服。也因為對比，女生們就通過實踐來了解到，什么樣的衣服是好看的，什么樣的是丑的不適合自己的。
這個過程實際上收窄了選擇的范圍，比如一個個子比較高挑五官比較立體的女生，是很難在比較過后還會選擇那些可愛、少女、小鳥依人的設計。很可能會偏向運動、男友、中性等風格。
而在有了具體的偏向以后，她們依舊會深入到這個范圍，繼續觀察、嘗試、對比，然后再次提升對這些東西的理解和審美。
所以，看吧，審美的提升第一步就是這么簡單，通過大量的觀察，然后對比和篩選，就能非常直接的提升我們的審美，這個提升的過程完全依靠的是人的主觀能動性。
日常生活中我們遇到的絕大多數某些人審美比自己更好的人，都是因為他們在某些方面看過的，比較的比我們更多，而不是依靠天賦的加持，這個思路落實到創作中也一樣。
當然，我絲毫不懷疑人類的歷史長河里，有極少數人打娘胎里就因為染色體中某些基因片段神秘的律動，而獲得了獨特的審美與創作天賦，但那始終是一個可以忽略的概率。審美的提升是個人主動的行為，不要祈禱上帝在你身上投的骰子能得到你要的結果。
即使拋開這群有 “天賦” 的神仙，也依舊還有很多第二梯隊、第三梯隊的老法師們通過奮斗逼的經歷功成名就不是。
所以別這么自戀總要搬達芬奇、畢加索、梵高等人舉例，每次忍不住想要把鍋甩給天賦前，就問問自己鑰匙配嘛？
什么？您配？
您配幾把……
具體案例
不正經到此為止，正經臉……
既然說了那么多關于比較的問題，空口白話難以令人信服，所謂沒圖我說個……錘子。因為很多新人都會說，你覺得大多數設計案例看起來都挺好，覺得挑不出什么毛病啊。
所以，下面我挑了幾個與設計有關的方向，并找了一些案例出來，你們來看看同類型中，哪一張圖是最優的。
而沒被選上的那些，對于你選出來的圖而言，它們當然都是有 “問題的”。
人像攝影
美食攝影
室內設計
產品設計
海報設計
管理界面
UI APP 界面
小結
審美提升的第一步，就是從對比開始，因為這個世界對所有事物的評判，都有不同方向的兩個極端。善惡、美丑、高矮、胖瘦，是對立而相互依存。
就像左拉的《陪襯人》中所講的：
“……另一個卻總是奇丑無比，丑得刺眼，使路人不禁要看她幾眼，并且拿她和她的同伴作個比較。要知道，你上了圈套。那個丑女子要是獨自走在街上，會嚇你一跳；那個相貌平常的，會被你毫不在意地忽略過去。但當她們結伴而行時，一個人的丑就提高了另一個人的美?！?
之前我們講了關于審美提升的第一步對比，但是我們留了一個疑問，為什么依靠對比我們可以提升，或者只靠對比我們就一定可以提升審美嘛？審美提升起來就如此容易？
當然不是！
對比的過程只是表象，我們還要追究深層次的原因，那就是“推理”。
在系統性提升審美的道路上，最大的敵人就是——主觀感受。因為無論我怎么解釋和審美提升相關的方法，總有人會覺得它就是依靠個人審美，不同人審美不一樣，總能找出有的人就喜歡網紅臉但看不上湯唯或者高圓圓的案例。
沒錯，每個人都有自己的審美，無論喜歡什么稀奇古怪的東西都可以，存在即合理。但是，設計師該擁有的審美是不能這么隨意的，因為作為專業人士，我們的審美就要符合 “專業” 的要求，即通過客觀標準來評價事物的內在價值。
比如茶、酒、咖啡這類飲品，都已經擁有非常成熟的市場，會根據產品的價值形成對應的價格。而有趣的是，這些飲品都不是甜的，都不符合我們本能的喜好。所以，還有很多人不接受它們，只喜歡帶有甜味的飲料。這種個人的選擇上，任何人都可以偏愛一杯 1 元不到的雀巢的速溶拿鐵，厭棄紅標瑰夏冰滴，但無論你怎么想，也無法改變它們價值不對等的事實，瑰夏手沖有遠遠超出速溶的口感和品質。
但超出的部分在哪里？答不答得上來，就是內行和外行的區別。
內行經過專業的訓練可以品嘗出其中蘊含的風味、口感，解釋它們與產地氣候的聯系，儲藏運輸的條件，以及沖制過程的步驟。但外行往往只能給出好喝、甘甜、順滑、難喝、太苦之類零碎、沒有體系的評價。
如果設計師對設計相關的作品只能做到和外行一樣的水平，那么他也只能是設計師中的外行，并且缺乏成為優秀設計師的必要基礎。
所以，接下來我們來探究一下，作品的評價為什么重要！
丹尼爾·卡尼曼的暢銷書《思考快與慢》中，將我們的思考方式簡單的劃分成了兩個部分，用了非常簡單粗暴的 “系統1”、“系統2” 命名。簡單概括它們的含義，就是系統 1 是聯想式思維，系統2是規則式思維，也可以看成是直覺與慎思的區別。
先說系統1，直覺是我們大腦對日常接受信息簡化處理的產物，我們的大腦就像處理器一樣，每天都要面對海量的信息通過視覺、味覺等五感導入，如果它沒有任何區別的對這些內容進行深度、縝密的分析，那么它一定會超負荷運轉并最終自我毀滅。
所以生物的演化，讓我們的大腦進化出了一套可以對信息進行過濾和簡化的系統，格式塔心理學中關于視覺對物體簡化、完形的理論，也是由其產生，這就是我們對很多事物下意識反應的來源。比如在走路的過程中，看見一輛自行車直挺挺的從遠處像你沖過來，那么你會馬上感覺到危險并往某個方向規避，整個過程會在不到1秒的時間內完成。
而系統2，就是對事物進行邏輯推導的深入思考，如果用它來處理危險的事件，那么結果可能是我們先判斷這輛自行車行駛的軌跡并得出它前進的方向與我站立的位置相交，并且它的時速約為 40km， 在撞到我的時間還有3S，如果以這種速度撞在我們身上，大概率會發生……
“BONG～”
那就不用想可能會發生什么事情，你已經被撞飛了，可以直接得到結果。類似的事情還有很多，無論是對與危險的，還是日常事務的作用，系統1都發揮出了極其重要的作用。也因為它的有效，而導致我們對它依賴過度。所以，很多人在對于美丑的審視上只依靠系統 1 來完成，而不會深入去思考各中原由。
系統 1 對美丑的判斷，是個人的，但它并沒有 “審” 的過程，專業的分析也就無從談起。斯洛曼和費恩巴赫所著的 《知識的錯覺》 里提到：
"直覺給予我們一個簡化的、粗略的，而且通常足夠好的分析，這讓我們產生錯覺，自以為所知甚廣。但是當我們慎思時，我們才意識到事物實際上何其復雜，我們真的只是略知皮毛。"
審美和品嘗美酒、咖啡一樣，需要通過了解專業的知識，培養系統的分析方式進行刻意練習，逐漸擺脫依靠我們直覺做出的不可靠的判斷。
因為任何優秀的設計作品，在創作過程中都不可能是隨性而為的，都是經過創作者深思熟慮后的產物，我們對優秀作品的評價，就是通過專業的知識對其創作邏輯進行推導，哪里有亮點，哪些是敗筆，都是清晰可見的。
它不僅幫助我們判斷別人作品的優劣，也可以分析我們自己作品的不足，從而得到改進的思路。所以為什么說審美要先于實踐，如果連什么是好的都不了解，自己設計出來的東西都不知道如何評價，又談何進步？
在我自己的教學經驗中，這個問題所表現出來的差異就很有意思。如有一些審美能力較差的學生第一次設計 Banner ，花了非常多精力和時間，自我感覺不錯，但是作品質量極差，會在得到否定的評價以后表示詫異和茫然，因為他們已經預感應該得到贊美與肯定。而審美較好的學生則是在完成作業以后充分的發現自己設計的東西和較好的作品之間的差距，那么他希望在我這里獲取的，就是如何縮小這種差距的具體方式，而不是對其作品做出評價，因為他們自己也會覺得作品質量差的沒評價的必要。
但不幸的是，在商業視覺設計的領域中，提升我們的專業評價的能力，并不如其它行業一般有固定的流程和教學，按筆者自己長期的經驗來看，如果我們盲目的從藝術、設計、心理多個學科的基礎理論開始學起，那提升的速度太緩慢，需要的周期太長，而且有非常強烈的挫敗感，如果沒有好老師的引導，還容易鉆牛角尖誤入歧途。
所以，第一部分的對比，重要性才能體現出來。我們要通過實踐作為基礎，來系統性的提升我們的專業審美能力，通過應用推理的能力，抑制我們無所不在的直覺。
前面扯了這么一大堆，都是在紙面上的探討，不太接地氣，只分析一通原因，和你該如何提升審美沒太多關系，這是最氣人的。所以，最后一部分，我們來講講具體實施的做法。
先聲明，審美提升是要通過刻意練習的步驟的，誰也不可能只通過區區幾篇文章就以為自己已經明白了，所以需要執行下面這個循環步驟：
? 采集：大量觀察和收集作品
? 對比：留下它們中最好的
? 分析：尋找優劣差異的原因
開始前，還要解釋一件事，就是我們提升審美都要先從某個點開始突破，從你最感興趣的，或是工作關聯度最高的設計類型開始，而不是無差別的亂看。與美術學相關的所有設計中，底層的原則都是近似的，精通一種，就能更容易理解其它種類的作品。
1.采集
觀察的來源多種多樣，強烈建議初期只使用花瓣即可，不要分心到太多的平臺上，選擇太多往往不是好事，會增加干擾，讓我們疲于奔命，模糊一開始的目標。
例如首先要提升在 APP 方面的審美，我們先在花瓣中創建一個 APP 的畫板，然后搜索 APP 相關的關鍵字，但不需要關注第一頁彈出的采集結果，直接查看 “畫板” 選項。
畫板是別的用戶自己整理的采集合集，我們可以通過封面簡單篩選出你喜歡的，然后打開它們，瀏覽里面收集的作品。
然后盡量按自己最高的要求來找到能讓自己覺得滿意的作品，再將它們 “采集” 到自己創建的畫板中，并設定一個數量，比如采集到500張為止。
2.對比：
達到目標的數量就停下來，因為再采集下去能帶來的作用已經非常有限了。雖然采集中已經包含了選擇和對比的過程，但我們要更進一步，在自己的選出來的作品里進行比較。相信在完成這個步驟以后，你們已經可以明顯感覺到最后 100 張收集的質量是遠遠高于前 100 張的。在羅子雄 TEDX 的演講中就說過：你回頭看三個月前收集的作品，會發現它們都是垃圾……
更極端一點，那就是我們只在挑選的作品中留下最好的十分之一，聽起來是不是很刺激。
也就是我們要開始在自己選出來的作品中，你要刪掉其中的 450 張作品 （最好有留底），即使當中有一些你非常喜歡，而且它們都是你的勞動果實。但就因為這樣，你才會更慎重的進行比較。因為多數人的采集只是走馬觀花，后面根本就不會看這些東西。
當然，這個過程推薦用 Eagle 或者 花瓣 PRO 客戶端，操作起來會更順手一點。
3.分析：
在上一步操作里，我們會動用我們腦海里所有關于理性的分析方法來解釋它們的優劣，并得出結論，雖然這些想法可能很幼稚或漏洞百出，但不要擔心，最后一步就是用來解決這個問題的。
我們捉對挑選一些作品出來，在剩下的作品中和已經被你否決掉的作品各選一張，然后將它們排列到一起，對比它們的優缺點，比如下圖是我從我自己畫板中找出的近期和早期的采集作品。
專業的分析是怎么得出的？當然不像朱熹提出的 “格物致知” 一般盯著它們思考，就能把設計的理論給格出來，這條路是走不通的，所以才有王陽明 “知行合一” 的教誨。
我們要把對比的內容進行細化，把一套作品看成若干細節的合集，明確比較的目標，這樣才能得到理想的結果，比如：
? 字體
? 配色
? 布局
? 配圖
? ……
比如我們挑文字出來分析，這時候局勢已經比較明朗了，上側的設計中文字是能被清晰識別的，在不同的字段類型中字重有對應的調整，主次有序。而下側的文字應用則缺乏對比，部分文字甚至和背景都無法做出區分，且字重幾乎沒有變化，使用了多種字體沒有整體性，導致最后的閱讀感受極差。
同理，你可以再試試分析其它幾個細節，是不是簡單多了。如果這時候你再覺得手足無措，完全分析不出什么具體的東西怎么辦？
學??！
如對比到配色，我們解釋不出為什么右圖的配色不行，那就針對配色去了解相關的配色技巧、理論，網上可以搜索的分享就一大堆了，比如關于色彩對比、用色比例等等，將你學到的知識現學現用套進這兩張作品中，也就可以很快的得到驗證。
后面每出現這樣的問題，就現學現賣，不僅可以直接提升我們對作品的理解能力，還能鞏固我們學過的理論知識。多分析幾組對比，你就會發現對于這類作品的審美和理解已經得到了質的飛躍，這時候，你就可以以留下的這幾十張作品作為你接受的下限，去收集新的作品，完成下一次循環。
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作者：酸梅干超人 來源：站酷
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