2022-1-6 鶴鶴
2021年至今「逆反差字體」這個(gè)原本偏小眾的字體設(shè)計(jì)風(fēng)格，從卷土重來到廣泛應(yīng)用，再次受到諸多設(shè)計(jì)師的追捧，一股新浪潮撲面而來。
縱觀它的出現(xiàn)、流行與發(fā)展，身為設(shè)計(jì)師，期待本文可以通過對(duì)經(jīng)典設(shè)計(jì)的客觀分析，蓄力字體設(shè)計(jì)領(lǐng)域的經(jīng)驗(yàn)和技巧，為2022年的創(chuàng)作積累更多靈感。
Reverse contrast現(xiàn)在國內(nèi)被稱為「逆反差字體」。設(shè)計(jì)師皮特·比亞克（Peter Bi?ak）在2012年發(fā)表的文章中曾提到：這種逆反差字體的設(shè)計(jì)是有意通過違背讀者的預(yù)期來吸引注意的，怪異的字母形式在日益飽和的商業(yè)信息世界中脫穎而出。
二十世紀(jì)中，荷蘭著名書法家和設(shè)計(jì)師格里特·諾澤爾（Gerrit Noordzij）倡導(dǎo)以書寫走向作為字體設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，通過習(xí)慣來定義書寫理論：平移和擴(kuò)張。這個(gè)邏輯反映出人們對(duì)拉丁字母普遍造型認(rèn)知：橫細(xì)豎粗。
豎筆畫在西文字體中起到承重、平衡結(jié)構(gòu)的作用。如果顛倒粗細(xì)對(duì)比關(guān)系，使其橫粗豎細(xì)，就會(huì)造成橫向視覺，讓人產(chǎn)生印錯(cuò)的感覺，這與傳統(tǒng)的三大主流西文字體的設(shè)計(jì)方法也是相差甚遠(yuǎn)。
逆向設(shè)計(jì)的規(guī)則營造出視覺上強(qiáng)烈的差異感，比起普通字體更怪誕、夸張，更具有戲劇性和情緒化，讓人印象深刻。它最大的特點(diǎn)是重構(gòu)了拉丁字母的視覺比例。經(jīng)發(fā)展，中文表達(dá)上使用“逆反差”還是生動(dòng)準(zhǔn)確的。
在商業(yè)廣告海報(bào)張貼應(yīng)用中Caslon Italian字體被鑄造出來。這是19世紀(jì)初，工業(yè)革命在金屬活字印刷領(lǐng)域的一個(gè)新奇的創(chuàng)新。
1825年，印刷工和社會(huì)改革家托馬斯·卡森·漢薩德（Thomas Curson Hansard）把逆反差字體描述為“排版怪物”。
1854年，F(xiàn)rench Antique字體發(fā)行，造型如鐵軌般的字型引來了一種新的風(fēng)格——French Clarendon。它在美國廣告制作中展開了大量生產(chǎn)使用。在獲得市場(chǎng)認(rèn)可后的半個(gè)多世紀(jì)，它仍在馬戲團(tuán)的海報(bào)和西部電影宣傳上被廣泛應(yīng)用。
這組彩色的活字印刷樣本，讓逆反差的設(shè)計(jì)風(fēng)格在當(dāng)下更顯復(fù)古。
19世紀(jì)，在追求創(chuàng)新的歐洲人看來，逆反差字體的古怪造型仍是離經(jīng)叛道的。而現(xiàn)代設(shè)計(jì)師則帶著更多反思和辯證，以非傳統(tǒng)的審美來認(rèn)識(shí)這種字體風(fēng)格。
20世紀(jì)，逆反差字體的浪潮席卷歐洲。瑞士著名的字體設(shè)計(jì)師馬克斯·米丁格（Max Miedinger）于 1954年設(shè)計(jì)了自己的第一款逆反差字體Pro Arte。大名鼎鼎的Helvetica字體就是由他設(shè)計(jì)的。
20世紀(jì)80年代，遠(yuǎn)在亞洲的日本也接受了這股“逆浪潮”。當(dāng)時(shí)的動(dòng)漫和游戲開始風(fēng)靡，熱血與科幻的世界里結(jié)合字體夸張的造型，讓設(shè)計(jì)簡直天衣無縫。
1980年，在游戲UI中誕生了世界上第一款逆反差像素字體，讓游戲世界充滿著奇幻感。
這種像素化的設(shè)計(jì)方法，如今是很潮的視覺表達(dá)。
80年代，逆反差字體在音樂和書籍等多個(gè)包裝領(lǐng)域的應(yīng)用也是繼往開來。
逆反差字體從未真正流行但也從未被拋棄過。如今，除了趣味盎然，又增加了更加瘋狂的風(fēng)格效果，最為典型的是Maelstrom。很多字體的誕生，都證明著逆反差的無無限可能性。
西文有著較為完整的逆反差字體更迭歷史，漢字相對(duì)創(chuàng)造力偏弱。中國設(shè)計(jì)師在進(jìn)行漢字逆反差設(shè)計(jì)的探索時(shí)，不妨大膽些，打破局限，從中國書法中吸取創(chuàng)作養(yǎng)分，這是民族文化理解上的考驗(yàn)，也是對(duì)民族文化的尊重。
大多書法風(fēng)格多變，并沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臋M粗豎細(xì)。不過，難得能在清代的漆書中找到橫粗豎細(xì)的規(guī)律存在，它犧牲了部分漢字的視覺結(jié)構(gòu)，傳達(dá)出一種鈍拙感和趣味性，這正是漆書的魅力所在。
漢儀2020年1月出品一款漢儀吉金，靈感來源就是漆書，在其基礎(chǔ)之上造型更加現(xiàn)代。
民國時(shí)期，在廣告招貼、書籍封面上，也能發(fā)現(xiàn)很多逆反差風(fēng)格的字體設(shè)計(jì)。這些都是漢字設(shè)計(jì)上逆反差的初次實(shí)驗(yàn)。
徐學(xué)成是中國第一代字體設(shè)計(jì)師，在晚年仍堅(jiān)持實(shí)驗(yàn)性設(shè)計(jì)的嘗試，1998年他主持設(shè)計(jì)出華康雅藝體這款逆反差字體。
造字工房也推出過幾款視覺沖擊力強(qiáng)、節(jié)奏分明、充滿藝術(shù)張力的字體：造字工房溢尚真體、彩體、超凡體等。
3type（三言）設(shè)計(jì)研發(fā)的基本美術(shù)體，在2020年10月進(jìn)入試用階段。它簡單明了，擁有大膽靈動(dòng)的字形，是為數(shù)不多的優(yōu)秀中字逆反差字體。
基本美術(shù)體也是本文的靈感來源。曾路過順愛烤肉公司，被牌匾上的字體所吸引，便開始了我對(duì)逆反差風(fēng)格字體的探索研究。
日本一度受到美國Fantail（扇形尾）風(fēng)格的西字影響，也展開過一系列的實(shí)驗(yàn)性嘗試。最為典型的是寫研在80年代，推出的「扇尾蘭」字體，它憑借寫研在行業(yè)內(nèi)的影響力得以廣泛的運(yùn)用。
其后，C&G 花束字體、TA-Sigma字體等，這些極具逆反差風(fēng)格的扇尾字形也在市場(chǎng)應(yīng)用中大放異彩。
歷經(jīng)200年的鍛造與發(fā)展，逆反差字體如今獲得了越來越多設(shè)計(jì)師的青睞，中外設(shè)計(jì)有目共睹。
野獸派美學(xué)（The brutalist aesthetic）頻繁的應(yīng)用于當(dāng)代平面設(shè)計(jì)和網(wǎng)頁設(shè)計(jì)中，逆反差字體有著原始且未經(jīng)雕琢的質(zhì)樸風(fēng)格，往往在簡潔精致的物體上形成鮮明對(duì)比，增加設(shè)計(jì)內(nèi)容的趣味性。
近兩年，看到了很多比例夸張、造型狂野的驗(yàn)性字體形式出現(xiàn)，這要?dú)w功于酸性設(shè)計(jì)的盛行。
酸性設(shè)計(jì)，是一種主觀情緒化、美感與欲望交織、傳達(dá)致幻又辛辣酸澀的一種復(fù)雜感受的體現(xiàn)。它強(qiáng)調(diào)出了失調(diào)和混沌共存的狀態(tài)，這和逆反差字體的反叛精神極為契合，二者結(jié)合來表達(dá)科幻感與未來主義時(shí)情緒飽滿而熱烈。希望本文能幫助更多朋友梳理逆反差字體與設(shè)計(jì)風(fēng)格的關(guān)聯(lián)性。
逆反差字體是一場(chǎng)字體設(shè)計(jì)的視覺革命。看似怪誕，其實(shí)是對(duì)視覺設(shè)計(jì)規(guī)律的突破與創(chuàng)新，雖“有悖常理”，但并非曇花一現(xiàn)，它在字體設(shè)計(jì)的歷史上擁有自己長久的舞臺(tái)。
任何一個(gè)新穎的設(shè)計(jì)浪潮，都會(huì)影響設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)表達(dá)。我們能做的就是感受浪潮、尋找源頭、思考走向，隨時(shí)精準(zhǔn)有力的擁抱變化。
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